【丑女亦是美女神奇化妆术堪比整容】
丑女亦是美女神奇化妆术堪比整容
丑女亦是美女神奇化妆术堪比整容，美容是我们成功跻身魅力女人行列的必备，肌肤的护理方式可千万别错了，女人能不能吸引到异性的眼光主要还是靠化妆，护肤是美容的第一步，丑女亦是美女神奇化妆术堪比整容，带你走上人生巅峰！
丑女亦是美女神奇化妆术堪比整容1
韩国MM整容前后
网络上掀起了凤姐PS大赛，不少PS高手纷纷出招，P过之后的凤姐双眼明亮，圆脸秒变锥子脸，网友大叹美到不敢相信。但也有网友感叹道，“嘴巴实在是难题，凤姐，只能帮你到这儿了”。
凤姐PS前后
其实凤姐只要白一点，带个假睫毛放大眼睛，再打个侧影应该还是OK滴。
虽然，女生整容后的效果很好，但整容的过程却是十分恐怖的。而且如今的化妆技术也可以达到这个水平噢~不是所有人都有勇气去做手术。其实有时候你不必把事情想得这么复杂，只要学会“彩妆整形术”，你的缺陷就可以被聪明地掩盖起来。告诉你如何利用彩妆“微整形”。
上粉底用海绵毛孔瞬间消失
要点一：上粉底用海绵毛孔瞬间消失
肤质粗糙、毛孔明显……这些问题都不是一时半会就能解决的，甚至还会陪伴你一生，这可真不是危言耸听。除了靠护肤品和医学手段来改善，使用有柔滑肤质作用的底妆是立竿见影的办法。
那种带点珠光的修颜液，能最大幅度地修饰瑕疵：底妆前先涂一层修颜液，能让肤色自然地亮起来。
用海绵块蘸适量粉底上妆：先进行大面积地涂抹，顺着肌肤的纹路，利用海绵块较小的面帮助涂抹眼角和鼻翼部分;然后用海绵轻压在肌肤上做小幅度的滚动，利用压擦的手法帮助粉底更加均匀细致;最后，以轻轻点按的方式用海绵拍按肌肤，使底妆更服贴透彻。
柔和脸型靠白色散粉
要点二：柔和脸型靠白色散粉
带有细腻珠光的白色高光和散粉，是让肤质变细腻、脸型变柔和的首选。
营造自然脸型轮廓：在耳际到笑肌的三角区域从后往前刷上修容粉;若你的下颌角部位轮廓圆润的话，也可刷修容粉，营造下颌轮廓，提升脸型。
让高颧骨变柔和：如果你觉得颧骨太高，脸颊太瘦削，可以用米白色眼影膏打亮下眼皮到笑肌处的这个区域，用很浅的粉红色腮红刷在笑肌周围的这个三角区，就能在视觉上降低颧骨和脸颊之间的“高差”。
唇峰高光巧丰唇
要点三：唇峰高光巧丰唇
如果你以为红色最有扩张的效果，那么在唇型扩张上，则是银色和粉色的唇彩会有特别的妙用。
局部涂粉色：把粉色的唇彩涂在下嘴唇的中间部分和上唇的中间。这样会让你的唇型更有扩张的感觉。这是最简单的丰唇法。
银色+唇线：很少有人习惯用唇线，但其实，它是最具丰唇效果的!不用将它沿着嘴周画一圈，只画在唇峰处就行了!最佳的颜色则是带点珠光的粉。然后再用银色唇彩薄薄地涂一层即可，记得要照顾到整个嘴唇边缘，才有丰唇效果。
用暖色让鼻梁挺拔起来吧
要点四：用暖色让鼻梁挺拔起来吧
如果想鼻子看上去小巧而挺直，那么橙色和古铜色是解决鼻子问题的好手。
仿玻尿酸隆鼻：只要把握一个原则，浅色打在鼻梁处，就可以拥有高挺鼻形，以及让五官更为立体。
为了要拥有高耸的鼻子，在鼻子的两侧涂上厚重的颜色是绝对错误的方法，只要利用有珠光感的底妆产品涂抹在鼻梁，浅古铜色涂在眼头处接近鼻梁的位置，若有似无的光影变化，并且透过较透明感的色系，除了让鼻形更自然之外，也会让妆感更为轻透。
鼻翼缩小术：用软刷蘸比肤色深一号的粉底或修颜粉从眉头处开始往下在鼻翼这一线拉直线，不要在鼻头上方“戛然而止”，否则会造成“大鼻头”的印象。
鼻梁过高：将很少的粉橘色腮红薄薄地横向带过鼻梁，无论是打亮还是打暗，都不要选择太白或太深的颜色，用珍珠色调的米色打亮，用只比肤色深一号的颜色打暗才最自然。
种眉毛不如画咖啡色眉毛
要点五：种眉毛不如画咖啡色眉毛
眉毛稀少或者浓淡不齐，不用忍受种眉的痛苦，买一盒多用眉粉，这些问题就都被解决了!
眉毛不匀：修坏了眉毛，或者两个眉毛严重不对称，可以用眉粉来进行眉型修补：只要适当地把眉峰修补整齐就可以。但有一点一定要提醒—眉粉的颜色一定不能太深，灰色或者偏褐色会比较合适。
眉色过浅：你只需要让眉毛变得“坚挺”起来!眉膏有点像睫毛膏一样，用刷子蘸上少许轻轻地梳理眉毛就可以了。它能让眉毛定型，又不会太浓黑。因为是膏状的，比眉笔和眉粉显得更干净，眉毛上色很均匀。
只在脸周用深色
想瘦脸只在脸周用深色
比肤色深一号的蜜粉或是粉底液，涂抹在脸形需要修饰处，并利用偏橘色系腮红由颧骨往太阳穴、脸颊刷，可凸显五官，让脸部轮廓更为紧实。可以选择刷毛较为蓬松的刷子，因为这样就算是蘸取深色系的蜜粉，刷在脸颊两侧时，也不会出现尴尬的`线条。
Howto:将粉底液和古铜色蜜粉调和在一起，涂在脸颊周围。这样的效果比起修颜粉更自然。用刷子蘸修容饼，由太阳穴往脸颊两侧刷拭，可以让脸形有修饰感。
蘸取略带珠光的腮红，由脸颊往太阳穴刷拭，会让脸形自然地立体以及形成苹果肌的效果。
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你已经努力地试过所有的瘦脸运动及按摩方式都毫无成效，或者你因为马上要出席一个重要的活动需要立即拥有一张漂亮的小脸，小脸化妆术就能马上帮你达成心愿，只需简简单单化个妆就能达到瘦脸的神奇视觉效果。此外，在日常护理中使用各种瘦脸产品也能起到一定的瘦脸效果。下面，我们就向你介绍两种瘦脸化妆术。
瘦脸化妆术之一：简单三步曲
修饰眉形可赋予脸部轮廓紧缩的效果。眉毛是决定五官平衡的重要关键，所以即使仅是稍稍地变化眉形，也会让人惊讶地发现，脸蛋变瘦小，五官显得立体多了。在眼珠外侧的延长线上画眉峰，眉尾稍微画长一些，这就是使眉毛看来纤细的要诀。此外，想让脸蛋变小时，一定要挑高眉头才有效果。
关键词：高挑眉
适合椭圆脸或圆脸；不适合长形脸
描画tips：
1.高挑眉最为重要的是确定好眉峰及眉尾的位置，注意眉尾不要过长。
2.如果眉型本来就是高挑型，顺着原来眉型描画即可。
3.如果眉型纤细且不够完整，可以将眉毛后半部分完全剔除，再用眉粉或眉笔补齐。
4.蓝色的眼影使整张脸看起来修长而利落。下眼皮画强烈一点的颜色，能使眼神深邃、引人注目，脸部也变得修长、利落。其次用棕色眼影刷上眼窝，也是制造出眼部阴影的技巧。此外，沿着眼眶画上深蓝色的上、下眼线，以强调眼部的存在。
5.玫瑰色口红有缩小脸蛋效果。
【你见过现代女子的化妆神技，可你知道古代美女又是如何化妆的呢？】
这是唐代诗人元稹写的一首诗，诗中完整地描述了古代女子化妆的程序：傅粉——施朱——垂鬟——钗鬓——晕眉——拂花脸——行梳——施靥。
接下来让我们按这一流程，一起来看一看古代女子是如何化妆的。
因古代女子历来崇尚肤色白嫩，所以，敷粉是化妆的第一步。
粉，在我国的历史记载中早已由来已久，《韩非子》中有记载：“故善毛嫱，西施之美，无益吾面，有脂泽粉黛，则倍其初。”又宋玉的《登徒子好色赋》中也有一句形容邻家姑娘的美貌时：“著粉则太白，施朱则太赤。”这都说明了春秋时期的女子，就已经开始用粉来装扮自己的妆容了。
在古代，不仅是女子喜欢傅粉，男子也很喜欢。
司马迁在《史记》中记载汉惠帝时期，朝廷里的郎官和侍中都喜欢傅脂粉。还有《魏略》中说曹操的养子何晏不仅人长得俊美，而且还很喜欢傅粉。《三国志》中记载，“晏性自喜，动静粉白不去手，行步顾影”。
在《世说新语》里还记载了关于何晏的一个有趣的故事：“何平叔美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”何晏的皮肤太白了，许多人都怀疑他是傅了粉的原因，就连魏明帝也想一探究竟。
于是，魏明帝曹叡想出了一个办法，在大夏天让何晏吃了一碗热汤面,这皇帝的恩赐自然是无法拒绝的，何晏吃下去以后，不一会儿就大汗淋漓了，只能拿自己的红色朝服来擦汗。可是尽管脂粉被擦去了，但是何晏的肤色依旧洁白，俏丽如初，原来，何晏不傅粉皮肤也有那么白。
从此，就有了“傅粉何郎”这一成语，用于形容男子容貌俊美，肤色白净。
古代女子用的妆粉，最古老的有两种：一种是以米研碎制成的"米粉"；另一种是将白铅化成糊状的面脂，俗称"胡粉"。
对于米粉的制作，《齐民要术》中就有详细地记载了制粉的方法，是用大米制成的一种洁白细腻的“粉英”，然后再加入丁香花揉于粉中，就成了可以用来妆面的米粉，这种类似的方法，一直沿用到清朝。
铅粉，据《博物志》中记载，是商纣王通烧铅锡而炼出来的，用来给后宫的嫔妃修饰面容的，又称为“铅华”。比如成语“洗尽铅华”。早期的铅粉并没有经过脱水处理，所以都是“糊状”，所以又被称为“胡粉”。
后来到了汉代以后，人们便将铅粉脱尽了水份，制成了利于长期收藏的粉末或固体。
南宋时期福州的状元黄朴，在他十七岁的女儿黄升病逝以后，就曾经随葬了许多的粉块，那些粉块都被做成了几何形和各种花瓣形，而且每一块粉块上还有凹凸的梅花、兰花、荷花等纹样。
后因米粉不容易持久定妆，而铅粉用久了又会中毒，所以，后来又有很多人发明了各式各样的妆粉。
比如：唐代时期，宫人用细粟米加入西域香料制成的"迎蝶粉"；宋代时期用益母草、蚌粉、腊脂等材料调制而成的"玉女桃花粉"；明清时期宫中嫔妃们用紫茉莉花仁蒸熟后制成的"珠粉"等。
每一个朝代有每一个朝代的时尚潮流。
傅了粉，然后就该"施朱"了。
"施朱"其实指的就是"红妆"，用胭脂涂脸颊和口唇上，使人的容色更加健康有生气。
古代，胭脂是面脂和口脂的统称。"胭脂"据说是匈奴"焉支山"的一种红蓝花做成的，又名燕脂。西汉时期，霍去病把匈奴赶出了河西走廊，匈奴人就流传着一首谣歌："失我焉支山，使我嫁妇无颜色。"据说，是张骞把胭脂带回了中原，取代了以前用的朱砂。
胭脂的做法是红蓝花在花开之时，整朵摘下来，然后放在石钵中反复地杵槌。红蓝花的花瓣中含有红、黄两种色素，把里面的黄色淘出去以后，便成了颜色鲜艳的胭脂了。
《红楼梦》有一段描写：
另外，在德龄郡主写的《御香缥缈录》（又名《慈禧后私生活实录》）中描写，慈禧所用的胭脂，是采集了上好的玫瑰花瓣，用干净的石臼慢慢地把花瓣舂成厚浆后，用细纱过滤取汁，再把当年新缫就的蚕丝剪成胭脂缸口大小，放到花汁中浸泡，等完全浸透取出晒干，就成了上好的胭脂。
可见，胭脂对女性化妆是何等重要。
胭脂，在唐代时尤为盛行，比如：王建的《宫词》：“归到院中重洗面，金花盆里泼红泥。”说的是一个宫女在盥洗完毕后，脸盆中便沉淀了一层红色的泥浆。
王仁裕在《开元天宝遗事》中记载：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也。”意思是说杨贵妃红妆之重，连擦汗的帕子都染成了红色。
虽然这些说法有点夸张，但多少也反映了当时的浓妆之风。
除了面脂，口脂当然在古代也是十分被看重的。战国时宋玉在《神女赋》中描写：“眸子炯其精朗兮，暸多美而可观。眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”
唐岑参则在《醉戏窦美人诗》中有“朱唇一点桃花殷。”说的都是女性的红唇之美。
唐代时，人们把抹口脂又称为点唇。早期，人们只是用朱砂点涂嘴唇，后来，人们又在朱砂中加入了油脂和香料，凝成膏状放入盒内，称为“口脂”。到了唐朝时期，女性的唇妆样式也越来越多了。
到僖宗年间，其种类有石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴共十六种，并称为胭脂晕品。
这些唇妆制式大都符合唐朝人“樱桃小口”的审美观点，后来在这些唇妆的基础上加以创造，先在唇间点上口脂，然后向两边加以晕染，在唇部中央勾出如花瓣的轮廓，也有勾勒唇形如展翅蝴蝶，称蝴蝶唇。
所谓“垂鬟”和“钗鬓”也就是关于古代美女的发型和发饰了。
古代女子的头发以长发如云为美，所以，每天的发型和冠戴也是十分重要的。它既能增加女子的仪容，又能体现女子的年龄和身份。古代女子的发型基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，然后再装饰簪、钗、步摇、珠花等首饰。
关于发式的起源，在《事物纪原》中有记载：
意思是从燧人氏开始，头发便扎起来了，女娲的女儿用荆条穿在头发里面，到了尧帝的时候就有了用铜棍横着贯穿打着结的头发，到了舜帝时候就懂得用象牙、玳瑁等作发髻，这就是钗的雏形。
到了周代，《礼记》中明确规定：“男子二十而冠，女子十五而笄。”这是成人的标志，所以，此时束发梳髻是最为普遍的发式。
秦汉时期的发式已经发展得十分成熟了，发髻的形式也千姿百态，但总体上分为两种：一种是梳在脑后的垂髻，一种是盘于头顶的高髻。
汉代时期最流行的垂髻是“椎髻”，也称为“椎结”，其样式就像一把木制的棰子。这种发式主要是普通妇女家居时用。在《后汉书·逸民列传》中记载着一个故事：
东汉诗人梁鸿娶孟光为妻，出嫁那天，孟光打扮得光鲜亮丽，装饰入时，不料过门后梁鸿七日不理她，后来孟光醒悟，于是“乃更为椎髻，着布衣，操作而前”，梁鸿才大喜赞道：“此真梁鸿妻也！”可见，在当时梳椎髻这种发式，是一种勤劳贤淑的象征。
关于描眉，最早《诗经》里面就有："螓首蛾眉，美目盼兮"，而且对于描眉的韵事也有很多。比如：汉朝张敞为妇画眉、唐朝扫眉才女薛涛、虢国夫人淡扫蛾眉等等，都体现了古代女子的"眉情万种"。
对于眉形，每个朝代流行的也不一样。先秦时期，史料中已经有了关于画眉的主要原料“黛”的记录，可见眉妆已经开始风行。
《列子·周穆公》说：“施芳泽，正蛾眉。”又有《卫风·硕人》中描写卫庄公夫人齐庄姜的形象:“手如柔黄,肤如凝脂,齿如抓犀,蜂首蛾眉;巧笑倩兮,美目盼兮。”诗中的“蛾眉”即是对齐庄姜的长而弯弯眉毛的赞美。可见，先秦时期最流行的眉妆是“蛾眉”。
从汉代开始，眉妆迎来了第一个高潮期，眉型从长眉到八字眉，还有以眉色命名的远山眉，以及愁眉十分多样化。
首先流行的长眉，其特点是长和阔，它是从蛾眉的基础上变化而来。当然这股流行之风还得归功于汉武帝给宫人螺子黛画眉和“令宫人扫八字眉”。而八字眉又是在长眉的基础上进一步演变而来的,因眉头抬高而眉梢部分压低，形似“八”字而得名。
其它的眉式如远山眉，西汉人刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。”又据《汉书》记载，是汉成帝皇后赵飞燕之妹美女赵合德所创的一种眉型，其眉如远山含翠，因其秀美，世人争相效仿。远山黛是一种淡远、细长的眉毛画法，其特色是眉色的不同以往，颜色略淡，细长舒扬，宛如水墨画里一泓秋水后面遥远的连山。
汉代还流行过一种惊翠眉，但很快被梁冀妻子发明的“愁眉”所取代了。《后汉书梁冀传》言:“(冀妻孙)寿色美而善为妖态,作愁眉啼妆,堕马髻,折腰步,龋齿笑,以为媚惑。”
到了唐朝时期，唐代的开放浪漫,不仅表现在政治、思想、文学。艺术上，也渗入了眉妆这一细节中,令其变幻莫测,达到登峰造极的地步。
初唐时期流行新月眉，眉妆崇尚长、阔、浓，非常醒目。从贞观年间阎立本所绘《步擎图》上,我们可以看到宫女皆作此妆。
盛唐时代，流行的眉型为长、细、淡,有蛾眉、远山眉、青黛眉等。白居易《上阳人》中有“青黛点眉眉细长,天宝末年时世妆”。
到了中唐时期，八字眉重新流行，和乌唇、椎髻形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。李商隐亦诗吟“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉额捧黄”。
晚唐的眉妆继承了浓和阔的特点,但非常短。最有代表性的是“桂叶眉”,以及血晕妆、柳眉等时尚眉样。“桂叶双眉久不描”的形象在《答花仕女图》中跃然纸上。
宋元两代的宫女和民间女子的眉妆基本是复古的长蛾眉。宋代后妃都偏爱唐代遗风的倒晕眉。倒晕眉，眉尖和眉身仿照月眉，但在尾部晕染扩散,由深入浅,化入鬓发。
到了明清时期，由于专制的加强，致使女子委顺从命,所以清代女子的眉妆眉头高而眉尾低,眉身修长纤细，楚楚低眉。比如，曹雪芹笔下才高气傲的林黛玉也是“两弯似盛非盛笼烟眉,一双似喜非喜含情目,态生两履之愁,娇袭一身之病”。
"花脸"即花钿妆面。所谓花钿（diàn），专指古代妇女一种饰于额头眉间的额饰。花钿有红、绿、黄三种颜色，以红色为最多。在唐代时期最流行。
关于花钿的起源，宋高承说：宋武帝女儿寿阳公主，有一日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之"。因故称之为"梅花妆"或"寿阳妆"。还有大家所熟悉的《木兰辞》中"对镜贴花黄"，其实也是花钿的一种。当窗理云鬓，对镜帖花黄。
而诗中的"轻红"即斜红，也是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。
据张泌的《妆楼记》记有一个故事：三国时，魏文帝曹丕宫中有一宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，薛夜来陪文帝灯下看书，没注意撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，留下了两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。于是其他宫女也模仿薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名"晓霞妆"。时间一长，便演变成一种特殊的妆式——斜红。
"满头行小梳"，梳，乃指齿较疏者，原用作理发；篦，则齿密，原用作除垢。梳篦，统称为栉；梳篦不光是当时的日常用品，同时也可以插于发间，作为装饰。而且梳的品种也有很多，有竹木做的，有金银做的，有玉做的，还有象牙做的等等。
梳篦是古人重要的日常用品，妇女几乎梳不离身，甚至一度形成发间插梳之风气。
很久以前，人们在头上插梳，主要用意不是装饰，而是为了彰显身份。魏晋以后，插梳之风再次在贵族妇女间流行。至唐宋时，这种风尚由皇室贵妇发展到地方官员、富商大贾的家眷以及歌舞姬间，风靡一时。
苏轼有诗云:“山人醉后铁冠落，溪女笑时银栉低。”
梳子在唐代女子的眼中超越了单纯的实用范畴，更多地承载了她们对美的追求和想象，各式各样精美绝伦的梳子为云鬓花颜的女子平添了绰约风姿。
由于插梳之风愈演愈烈，梳篦的材料也越来越奢侈，白玉已经满足不了女人们争奇斗艳的需求，金、银、象牙、玻璃等通通被用来制作梳子。
后来，为了遏止这股奢侈之风，朝廷不得不颁布政令。《旧唐书·文宗纪》记载，唐文宗在太和二年(828年)曾专门对公主宣旨:“今后每遇对日，不得广插钗梳。”即使如此，这股风潮并未停止，且变本加厉。
到了两宋，插梳风气丝毫不逊于大唐。苏轼在《于潜女》自注中说:“于潜妇女皆插大银栉，长尺许，谓之蓬沓。”陆游也在《入蜀记》中提到，蜀地未嫁的女子“后插大象牙梳，如手大”。
北宋初期，宫中流行“白角冠梳”，人人争相效仿，宽大的冠梳甚至影响到女子乘轿和走路。宋仁宗对这种风气厌恶至极，下令禁止使用白角制作梳子，且梳子长度不得超过四寸。可是宋仁宗去世之后，奢靡之风卷土重来。
北宋晚期流行“太妃冠梳”，用金银饰之，或以珠玑缀之。各地宋墓出土的金背木梳，应该就是这种奢靡风气的实物缩影。尽管皇帝们三令五申禁止奢侈，却始终未有效果，可见女子对美的执着与狂热。
当然，除了梳子用来装饰以外，古代送梳子还有私订终身，欲与你白头偕老，结发纠缠一辈子的意思。
而且有些地方，古代女子出嫁前有家人为其梳头的习俗，所谓“一梳梳到底，二梳白发齐眉，三梳子孙满堂”，既包含了家人的美好祝愿，也有爱意的传递。因此，不少地方还有七夕送梳子的习俗。
最后的“施靥”即"点面靥"，也称"妆靥"。是古代妇女在两侧酒窝处的一种妆饰，或用金箔剪刻成花纹贴在额上或两眉。这样金箔花纹叫"金钿"，若用在两颊的，也称"靥钿"。
而且面靥的形状也并不只局限于圆点，有各种花样，有的形如钱币，称为"钱点"；有的状如杏桃，称为"杏靥"；还有各种花卉的形状，称为"花靥"。
最初面靥并不是为了妆饰,也就是面靥由来的另一个关键原因。它最早是作为宫廷生活中的一种特殊标记。
根据资料，在古代当某妃例假来临，不能接受帝王御幸的时候,就会在脸上点上小点，称为点痣，也叫点"的"，女史一看就知道这些妃子是特殊时期了，就不会再把这个妃子的名列出来了。
在脸面注以红点的妆饰方法在汉代已有记载，《释名》：
但是，元稹这首《恨妆成》最后一句："最恨落花时，妆成独披掩"。所谓"女为悦己者容"，妆容虽美，却最恨无人欣赏，最后一句，我们仿佛听到了美人的叹息声！
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