【看一万部电影，杀一个人】
*本文含有部分剧透
尬歌尬舞三小时（打一个国家的电影）——？
不卖关子了，答案是名副其实的“宝莱坞”工厂——印度电影。
一言不合就跳舞的节奏，几乎成了宝莱坞电影的标签。
据说印度观众们进影院看电影的标准是——哪部电影时长最长，就看哪部电影，这样他们才能把票钱赚回来。
所以，很多印度电影为了凑时长，便加入了许多和剧情不相关的歌舞。
而票房口碑俱佳的电影《摔跤吧！爸爸》，印度版161分钟，引进到中国时只有140分钟。据说是阿米尔·汗为了使影片的节奏更紧凑，亲自监督剪辑。
今天子鹏要推荐的一部电影，也是一部印度电影。
它有2小时43分钟31秒，却没有歌舞，满满的全是剧情，这才是真正让观众赚回票价的电影——《误杀瞒天记》。
这部2015年的片子，译名听起来还有些“非主流”。
《误杀瞒天记》又名《视觉》——人们只相信自己看到的人物和事件，最终变成记忆，而记忆则是本片最重要的因素。
小学四年级就辍学的维杰，成家立业后经营着一家网络公司，公司业务应该是卖机顶盒和网线之类的，还雇佣着一个帮手，家里有美丽的妻子和两个女儿。这就是我们片中的主角。
草蛇灰线，伏延千里。电影前四十分钟都在交代这一家人的美好生活、友好的邻里关系和对他们家不友好的腐败警察高玛昌德。但仔细看，伏笔已经悄悄埋下。
一定要记住，这是一部没有沾边歌舞剧的严肃的犯罪悬疑电影。
从四十分钟之后，全片就开始高潮迭起。
因为野营，大女儿安吉尔认识了富家子弟萨姆。
在野营期间，萨姆偷拍了安吉尔洗澡的视频，以此威胁。
在争夺手机的时候，安吉尔失手打死了萨姆。
这一刻开始，雨夜取代晴天，一个普通的家庭，一位普通的父亲，迎来了他人生的至暗时刻。
得知萨姆是检察长和富商的儿子，维杰坚信，如果他们一家人坦白自首，面对得只能是不公平的审判。
没有读过多少书却酷爱看电影的父亲，利用他脑海里丰富的电影片段，筹谋了一条瞒天过海的计谋。
前四十分钟埋下的伏笔也开始发挥作用。
布道大师的讲经活动，采石场中间的湖泊，电影院的放映员等等，都加入了这场“游戏”。
2号萨姆被杀，摆脱嫌疑的关键是要有2号不在家的证明。人证、物证都在的话，警察就拿“犯人”没办法。
可如何能有不在家证明呢？
父亲维杰神奇地把2号以及3号发生的事情，嫁接到了4号和5号这两天上。
听着是不是有点懵？
可以这样理解，维杰一家原本2号3号都在家里，向警察说明的时候，维杰说他们全家2号去城里听经，晚上住旅店，3号去餐厅，然后看电影，而事实上他们是在4号和5号的时候做的这些事情。
这听起来匪夷所思，可所有人证都一致地坚定地证明他们2号、3号的确不在家中。
达到人证证词一致，是全片的最最神奇之处。
这是是维杰用“记忆”让证人在不知情的情况下做了假证，也可以理解为“洗脑”。
2号萨姆被杀，维杰在3号那天买了二手手机，装了萨姆的手机卡，手机被维杰扔到全国通行的货车上，这使得萨姆在全国范围内有行踪。
然后维杰又到城里买了四张电影票、定了一间旅店，外带了四份奶油面包，去带有摄像头的ATM机取钱。
3号做完这些，留好票根收据，这是物证。
4号、5号全家人再一起听经、看电影，定旅店，吃奶油面包，然后坐公交车回来。
两周之后，维杰一直向曾接触过得人重复说这些事情，获得了人证。
人们有记忆，但大多数是模糊的，人们依稀记得发生过得事情，但具体是哪一天也许会忘记。
维杰的对他们反复提醒，深深印在众人的脑海里，大家就一致地认为维杰一家人2号去听经，3号看了电影。
这些都是电影教会维杰的“反侦察”手段，我等观众脑中只有大写的“服”字。
人证、物证都在，可检察官断定自己儿子的死和维杰一家有关，即使没有证据，却还是将维杰一家抓起来严刑拷打，包括他的小女儿。
但这些也都在维杰预料之内，他向家人强调过要保持口供一致。
可面对警察的威吓、说谎的招供手段，甚至侮辱、殴打，小女儿最终忍受不了折磨，说出了藏尸地点。
在观众们为维杰一家担惊受怕时，剧情的神来之笔是维杰早就转移了尸体。
问题来了，萨姆的尸体到底被维杰藏在了哪里？片中很多地方给了提示，但是地点绝对会让你意想不到。
你问我具体地方？还是自己去电影里找答案吧！
最终维杰借助舆论的力量和民众的善良，打败了警察，履行了他对家人的承托，保护了一家人，迎来了全片的happyending。
当然，这个结果仅仅是民意善良的结果，如果基层警察不鱼肉百姓，高层检查官不滥用职权，法律就不会显得那么羸弱。
看完了片子，最后还有一点要记住：学学男主，少吃零食，多看电影。
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【《摔爸》票房过十亿，会否让发行商后续引进更多印度片？】
《摔爸》票房过十亿，是印度电影与中国电影市场的一种双赢，你要知道《摔爸》的发行公司还是华谊。
在过去，让人印象比较深的被中国引进的印度电影，还包括《三个傻蛋》、《我的个神啊》、《幻影车神》等，如果从历史去追溯，还能看到《大篷车》这类几乎是古董级别的电影（近期引进的，似乎以阿米尔汗的电影为主），但难以否认，中国引进的印度电影，很少。其实不仅仅是印度片，除了老美的电影引进的很多外，中国在引进其它国家的电影上一向是很少的。
毕竟老美本身就是电影产业，特别是商业电影产业最发达的国家。在中国院线，你会发现每月的院线电影中，几乎都有美国电影的身影。而其它国家的电影，是很罕见的。
那么《摔爸》的票房奇迹，是否会带来后续加强引进印度电影？
首先我们得承认，这几年里引进的印度电影，几乎都是很优秀的作品。拿上一部关注度同样比较高的《我的个神啊》来说，同样是口碑与票房双丰收。从这一点上来看，中国似乎没理由不更多地引进印度电影。
但我个人认为，印度片的引进，仍然会是可遇不可求的事。虽然印度导演曾说过，印度电影早已不是人们刻板印象中的歌舞比重极高的尬戏，但是无可否认。纵使佳作频出，也改变不了印度电影的类型与题材，与中国电影市场的需求度重合性并不高。
为什么我们这么爱看美国电影，因为人家的商业片主打的就是战争、英雄、悬疑等这类题材。而相对来说，印度电影更偏向于社会性方面。也就是说，印度电影的题材主类型，其实是不适合中国的电影市场的。
《摔爸》和《我的个神啊》以及是很早之前的神作《三个傻蛋》，其实从题材上来讲，都不是爆米花电影，从院线的角度考虑，他们并不是合适的选择。其票房成绩，更多地是因为电影本身质量较高，但试问印度电影能达到这么高的平均水准吗？显然不行，何况在偏向于社会题材的电影上，国产电影已然呈现拥挤的态势，越来越多的国产电影倾向于走“社会题材”路线，本就拥挤的社会电影类型市场，恐印度电影的容身所在。
所以我个人认为，印度电影并不会因为《摔爸》而被中国更多地引进，中国，仍只会引进那些已然被证明是高质量制作的印度电影。要知道《摔爸》在进入中国前，在国际上已经被普遍承认了。
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