【“一生一世一双人半醉半醒半浮生”下一句应该是什么？】
下一句是：“相思相望不相亲，天为谁春。”
出处：画堂春·一生一代一双人
作者：纳兰性德
朝代：清
作品原文：
一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
译文：明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。
全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。
扩展资料：
纳兰性德与表妹青梅竹马，情投意合，但表妹被康熙帝纳为妃子，两人生生分离，其痛难抑，织女牛郎仙凡相恋，尚且能每年相会一次，而纳兰性德对心上人的爱恋，却只能通过此词来遥寄，此词亦被解作悼亡之作。
纳兰性德落拓无羁的性格，以及天生超逸脱俗的秉赋，加之才华出众，功名轻取的潇洒，与他出身豪门，钟鸣鼎食，入值宫禁，金阶玉堂，平步宦海的前程，构成一种常人难以体察的矛盾感受和无形的心理压抑。
加之爱妻早亡，后续难圆旧时梦，以及文学挚友的聚散，使他无法摆脱内心深处的困惑与悲观。对职业的厌倦，对富贵的轻看，对仕途的不屑，使他对凡能轻取的身外之物无心一顾，但对求之却不能长久的爱情，对心与境合的自然合谐状态，他却流连向往。
纳兰性德虽然只有短短三十年生命，但他却是清代享有盛名的大词人之一。在当时词坛中兴的局面下，他与阳羡派代表陈维崧、浙西派掌门朱彝尊鼎足而立，并称“清词三大家”。
—画堂春·一生一代一双人
【纳兰性德十首著名情诗，凄美醉心，堪称绝妙】
纳兰性德，字容若，是清代最为著名的词人之一，著有《通志堂集》、《饮水词》等。
一、人到情多情转薄，而今真个不多情。
出自清·纳兰性德《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》。人如果太过多情，深情反而会变为薄情；如今看来，似乎真的是不多情了。这两句是描写“情到深处无怨尤”的心境，薄情本是无奈，多情却成追忆。
二、聒碎乡心梦不成，故园无此声。
出自《长相思》。乡心碎乱，乡梦难圆，在我的故园，几曾有聒耳的风雪声？
这是描写边塞军旅途中思乡的佳作品。
三、一片晕红才著雨，几缕柔柳乍和烟。
出自清·纳兰性德《浣溪沙》词。晕红，指雨后海棠色泽朦胧之状。才，刚刚。著雨，被雨淋过。乍，忽然。诗句描写海棠与杨柳雨后之姿。
四、休为西风瘦，痛饮频搔首。
出自清·纳兰性德《霜天晓角》。不要因为秋节来到、光阴流逝而感伤。
想要痛痛快快地喝酒解愁，却总不由自主地挠头。
五、等闲变却故人心，却道故人心易变。
语出（清）纳兰性德《木兰花》。等闲：平常的，一般的。故人：指情人。如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。
六、万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠
出自清·纳兰性德《如梦令·万帐穹庐人醉》。草原上排列着成千上万的庐帐，游牧的人全都喝得醉眼朦胧；只觉得满天的星影摇摆不定，就像要往下坠落似的。
这两句词描写塞外风光与草原夜色，在一片苍茫寂寥中，却带有几分原始、浪漫的美。
七、风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
出自清·纳兰性德《采桑子》。诗句描写女子思念情人又是一夜未眠的痛苦之情。说风雨萧萧，是暗中点出女子处于未眠状态，否则风雨之声便不会听得那么真切。说蜡尽灯将灭，是暗示一夜灯未熄，正与前句呼应，强调说明了女子一夜无眠的意思。
八、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。
出自清·纳兰性德《长相思》。大风刮了一更天，大雪又下了一更天，吵闹得心情烦闷，梦寐不成。我的故乡没有这种声音。
九、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？
出自清·纳兰性德《画堂春》。诗句描写一对有情人天各一方，不得相聚相守的相思之苦。三个数词“一”的反复运用，更强化了这种怨苦之情。
意谓天生一对的情人不可分离相思，就应该相亲相守，这样才能不辜负大好的人生。
十、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
出自清·纳兰性德《木兰辞·拟古决绝词柬友》。如果相爱永远像初识，就不会出现婕妤怨秋扇的旧事。如今薄情郎轻易变心时，却说男女的感情中本来就会出现这类事。
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